La Casa Albero

Histoire de la Casa Albero.
Cette maison expérimentale naît à la fin des années 1960, sous l’impulsion de Giuseppe Perugini, architecte italien fasciné par les structures modulaires, la préfabrication et l’idée d’un habitat évolutif. Il la conçoit avec son épouse Uga De Plaisant Raynaldi et leur fils Raynaldo, transformant le projet en laboratoire familial à ciel ouvert.

L’objectif n’est pas de construire une simple villa, mais de tester une autre manière d’habiter : une architecture libre, adaptable, presque organique, où le béton n’est plus un poids mais un langage. Une maison-arbre, une maison-système, une maison-manifeste.

Mais comme souvent avec les projets trop en avance sur leur époque, l’utopie se heurte au réel. Problèmes administratifs, contraintes juridiques, coûts d’entretien, changement de priorités… Peu à peu, la maison est délaissée. Elle n’est jamais véritablement achevée, et encore moins habitée durablement.

Aujourd’hui, livrée au temps, à la végétation et au silence, elle n’est ni tout à fait ruinée, ni vraiment vivante. Elle est autre chose. Un fragment d’idéalisme architectural, figé dans le béton brut, qui continue de poser une question simple et dérangeante :
Et si l’architecture pouvait être une expérience, plutôt qu’un produit fini ?

Dans l’ombre des pins de Fregene, cette maison ne s’est pas tue. Elle attend simplement des visiteurs capables d’écouter.

Située au cœur de la pinède de Fregene, surélevée par rapport au sol et portée par des poutres et des piliers laissés volontairement apparents, cette maison semble flotter entre les arbres. Elle évoque elle-même un arbre, avec « des volumes donnant l’impression d’être accrochés à des branches en béton ».

L’espace de vie s’organise en modules cubiques — les fameux cubes — disposés sur plusieurs niveaux, comme si l’habitat avait décidé d’explorer la verticalité au lieu de s’étaler sagement au sol.

La piscine.
Sous la Casa Albero, entre les piliers qui soutiennent la maison suspendue, se trouve une piscine nichée au niveau du sol. Elle n’est pas une piscine classique accolée à la façade ou au jardin, mais plutôt intégrée entre les supports de la structure, reflétant les volumes en béton qui s’élèvent au-dessus d’elle.

Cette configuration sert à renforcer visuellement l’impression que la construction flotte au-dessus de l’eau et du terrain, la surface de l’eau créant un miroir qui prolonge l’espace et capte la lumière de façon très expressive dans l’ensemble du projet expérimental.

La « sphère » de béton disséminée dans le jardin n’était pas un simple élément sculpturel. Elle avait une fonction bien précise : servir d’espaces de repos, de retraites silencieuses, presque de cellules de méditation à ciel ouvert.
Pensés comme un prolongement naturel de l’habitation, ce volume autonome invitait à s’extraire momentanément de l’espace domestique principal. On devait y entrer pour lire, s’isoler, réfléchir, ou simplement ne rien faire — activité sous-estimée, surtout en architecture contemporaine.

Depuis le demi-palier, un accès discret mène aux toilettes, intégrées sans ostentation dans la logique fonctionnelle de la maison. Là encore, rien n’est laissé au hasard : l’ouverture donne directement sur la sphère extérieure, établissant un lien inattendu entre un espace intime et l’un des éléments les plus conceptuels du projet.

Ce rapport direct avec l’extérieur rappelle que, dans la Casa Albero, même les fonctions les plus ordinaires participent à l’expérience architecturale. Une manière élégante — et légèrement malicieuse — de rappeler que, ici, le quotidien dialogue en permanence avec l’expérimentation.